Adolfo Bernal
Sin título, sin fecha
Nacionalidad: Colombia, 1954 - 2008.
Técnica: Papel y plástico sobre cartón
Medidas de la imagen: x cm
Medidas del papel: 65 x 46 cm
Firmado ABernal en la parte inferior derecha.
Conservación: Presenta leve mancha de humedad (seca) que no afecta la integridad de la obra.
 
Luego de haber sido casi olvidado por décadas, en los últimos años Adolfo Bernal ha sido objeto de un sistemático proceso de redescubrimiento y valoración que lo ha ratificado como uno de los artistas conceptuales más importantes del país, al lado de figuras del calibre de Antonio Caro y Bernardo Salcedo.
 Hoy en día el nombre de Bernal está en boca del público del arte contemporáneo, y no solo en Medellín, la ciudad en torno a la cual giraron casi toda su vida y su trabajo, sino a nivel nacional; las galerías y los coleccionistas han comenzado a disputarse los escasos registros físicos de su trabajo, que en su mayoría se compone de acciones, intervenciones y eventos deliberadamente efímeros; además, están apareciendo estudios de corte académico que ahondan y sistematizan su trayectoria.
La obra que se presenta en esta subasta revela una faceta poco conocida del artista. Se trata de un trabajo a medio camino entre la poesía y las artes visuales. La obra se compone de cuatro hojas de papel, montadas dos arriba y dos abajo y subdivididas por un paspartú. En la parte de arriba de cada hoja, en caracteres grandes, aparece una frase nominal abierta, dejada deliberadamente sin terminar. Cada frase está dispuesta sobre dos líneas. Gráficamente, la obra tiene una estructura a quiasmo: partiendo de la izquierda, las dos frases de arriba están escritas respectivamente en negrilla y sin negrilla, mientras en las dos de abajo el orden se invierte. “Susurro sin”, “Estrella con”, “Ciudad y”, “Amarillo en”. Estas frases, reducidas a la unión de un sustantivo con una preposición o una conjunción, parecen perderse en el blanco de la hoja y apelar al espectador para imaginar posibles soluciones. Parece estar frente a una propuesta, desde lo conceptual, de una “obra abierta”, o sea de una obra que, como teorizado en 1962 por el lingüista y semiólogo italiano Umberto Eco, necesita de la intervención del espectador para ser terminada.
El trabajo no está fechado. ¿Dónde ubicarlo en la trayectoria del artista? Una ojeada a su recorrido sugiere de colocarlo entre 1976, cuando, a sus veintidós años, Bernal publicó una recopilación de líricas breves titulada Antes del día, y la aparición, a breve distancia, de sus célebres Señales, carteles conceptuales donde aparecen un solo sustantivo (Capitán, Boca, Miel, Fuego, Medellín, Aire, Tierra, Agua), expresiones breves en inglés (The End, Over The Top, He Was Here, We Wing, Once Again, Start) o duplas de sustantivos analógicos (Amante/Chicago, Seda/Beatle, Rana/Jinete, Ojo/Araña). Con estas señales, Bernal intervenía y resignificaba ese complejo espacio de interacciones que es la ciudad - en particular, la ciudad de Medellín -, interpelando la imaginación de los transeúntes.  
De Antes del día a las señales se da el paso de Bernal de la poesía breve a la gráfica conceptual, donde la sintaxis desaparece del todo y solo quedan los sustantivos.  La obra incluida en esta subasta ya no es del todo poesía breve, pero tampoco es un cartel destinado al espacio público. Parece ser algo intermedio: una sugestiva obra experimental que apela al espectador, pero no aún al hombre de la calle, sino todavía al viejo hombre letrado. 
NB: El esquema formal de la obra es como una maqueta de ventana. Las maquetas son el primer intento de materialización de una idea (el arte conceptual se trata de la desmaterialización del arte y tiene mucho que ver con la caverna platónica). En ese sentido sería bonito leer esta obra como una membrana entre el espacio privado de la casa y la mente (el libro Antes del día, los haikus) y la calle, el espacio público, la polis, el maremagnum de signos donde se emplazaron sus carteles.

Colección privada. Bogotá.
Estimado $10.000.000,00 - $20.000.000,00